{"id":433,"date":"2015-10-18T15:56:00","date_gmt":"2015-10-18T14:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.vincentdulom.com\/editorial\/?p=433"},"modified":"2026-07-11T13:16:05","modified_gmt":"2026-07-11T12:16:05","slug":"du-juste-ecart-chez-vincent-dulom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.vincentdulom.com\/editorial\/textes\/433","title":{"rendered":"Du juste \u00e9cart\u00a0chez Vincent Dulom"},"content":{"rendered":"\n

Par Bruno Trentini<\/em><\/p>\n\n\n\n

La virtuosit\u00e9 d\u2019un dessinateur se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 sa mani\u00e8re de prolonger la ligne arr\u00eat\u00e9e, de poser le trait qui s\u2019unira au pr\u00e9c\u00e9dent. Parfois, un trait se fond dans le premier et continue sa route. Les lignes se chevauchent alors, s\u2019\u00e9pousent, mais trop vite se s\u00e9parent ; chez Vincent Dulom, elles ne se marchent jamais l\u2019une sur l\u2019autre, elles s\u2019effleurent \u00e0 peine en un d\u00e9licat point de contact. Elles s\u2019embrassent et s\u2019aiment.<\/p>\n\n\n\n

Ses traits, ce sont en acier qu\u2019il les trace \u2013 un acier aimant\u00e9, pour que l\u2019une tienne \u00e0 l\u2019autre. L\u2019angle droit de Mesure des possibles 670116704509020142015<\/em> de 2015 semble fait d\u2019une seule ligne noire et nette, \u00e0 m\u00eame le mur blanc. Mais l\u2019acier n\u2019a pas de pliure, un tel angle droit n\u2019est pas artificiel. C\u2019est la pesanteur qui le dessine, qui vient pr\u00eater main-forte \u00e0 celles de Vincent Dulom. Cette ligne, d\u00e9tach\u00e9e du mur et du sol, suspendue \u00e0 son \u00e9pingle horizontale, est grandiose et fragile \u00e0 la fois. Le trait suspendu avec si peu de moyen que le souffle s\u2019interrompt un instant. Cette ligne a vraiment quelque chose d\u2019\u00e9trange : elle est suffisamment pesante pour tracer une parfaite verticale et suffisamment l\u00e9g\u00e8re pour qu\u2019une fine \u00e9pingle aimant\u00e9e la garde \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. C\u2019est d\u00e9sormais assur\u00e9 : les forces physiques n\u2019ont pas besoin d\u2019\u00eatre excessives pour \u00eatre sublimes.<\/p>\n\n\n\n

Pour parvenir \u00e0 un r\u00e9sultat aussi mesur\u00e9, au risque de caresser la d\u00e9mesure, Vincent Dulom, en plus de dessiner ou de peindre, est tr\u00e8s attentif \u00e0 la mani\u00e8re dont ses oeuvres sont impl\u00e9ment\u00e9es dans le lieu. Une lumi\u00e8re trop directionnelle par exemple viendrait jeter une ombre sid\u00e9rante sur le mur blanc. On connaissait d\u00e9j\u00e0 son attention pour l\u2019\u00e9clairage de ses peintures : certaines zones d\u2019ombres sont \u00e0 proscrire, d\u2019autres sont n\u00e9cessaires \u2013 comme celles de la feuille peinte qui se m\u00ealent \u00e0 la peinture m\u00eame. Sa constance de la peinture au dessin passe \u00e9galement par le choix de ses mat\u00e9riaux : les \u00e9pingles entomologiques sur lesquelles il peut faire reposer ses peintures deviennent le corps du dessin. La face visible de Plan 15071201<\/em> de 2015 est par exemple uniquement constitu\u00e9e de quatre \u00e9pingles. Au dos, quelques aimants ronds pos\u00e9s en carr\u00e9 retiennent les \u00e9pingles pos\u00e9es sur la feuille blanche. Cette fois-ci, ce ne sont pas les lignes noires qui se d\u00e9tachent du support, c\u2019est la feuille qui flotte devant le mur. Toutefois, l\u2019aiguille dessinant le troisi\u00e8me c\u00f4t\u00e9 est bris\u00e9e, la derni\u00e8re \u00e9pingle flotte alors elle aussi devant la feuille, laissant ouvert le carr\u00e9. Cette forme ouverte n\u2019\u00e9voque pas une r\u00e9alisation en cours. L\u2019ouverture ne renvoie pas \u00e0 l\u2019inachev\u00e9 dans le travail de Vincent Dulom. Et si cette \u00e9pingle flotte, elle n\u2019est pas d\u00e9laiss\u00e9e pour autant. Sinon, elle pointerait simplement vers le sol. Au lieu de cela, d\u00e9vi\u00e9e par les aimants, elle trace une juste oblique, quelque part entre la verticale et le sommet du carr\u00e9 qu\u2019elle vise. <\/p>\n\n\n\n

Cette \u00e9pingle est fascinante ; sa direction est certes dict\u00e9e par les lois physiques du magn\u00e9tisme et de la pesanteur, mais elle est proprement d\u00e9routante. Surtout lorsque l\u2019on se rend compte qu\u2019elle n\u2019est pas fig\u00e9e. \u00c0 la moindre perturbation, elle vacille. C\u2019est peut-\u00eatre en cela que l\u2019\u00e9pingle de Plan 15071001<\/em> de 2015 est si symptomatique du travail de Vincent Dulom : la forme est ma\u00eetris\u00e9e, elle est contr\u00f4l\u00e9e et d\u00e9finie, mais elle n\u2019est jamais contrainte. Les mat\u00e9riaux semblent occuper librement l\u2019espace, faisant oublier au spectateur la minutie et la d\u00e9licatesse dont il a fallu faire preuve pour r\u00e9aliser les pi\u00e8ces. L\u2019artiste r\u00e9serve justement au spectateur le m\u00eame sort qu\u2019\u00e0 ses mat\u00e9riaux :m\u00eame s\u2019il y a une tension du regard, qui ne sait pas o\u00f9 se poser entre le support de la feuille et le dessin qui s\u2019en d\u00e9tache librement, le regard n\u2019est jamais perdu, jamais contraint. Le regard est ind\u00e9cis ; peut-\u00eatre parce qu\u2019il ne peut pas tout saisir d\u2019un coup d\u2019oeil, peut-\u00eatre parce qu\u2019il ne sait pas o\u00f9 se poser. Le regard h\u00e9site, mais jamais n\u2019erre. Il circule.<\/p>\n\n\n\n

On aurait envie de dire qu\u2019en ce sens les oeuvres de Vincent Dulom apprennent au spectateur \u00e0 regarder, mais ce n\u2019est plus de l\u2019apprentissage. Elles font regarder. Le spectateur ne peut toutefois pas qualifier pr\u00e9cis\u00e9ment l\u2019objet de son regard, ni dans les dessins de l\u2019artiste, ni dans ses peintures. L\u2019\u00e9pingle flotte devant la feuille, comme la couleur devant la toile, comme encore le regard devant celle-l\u00e0. Ce vacillement de la perception conf\u00e8re aux oeuvres de Vincent Dulom une profondeur v\u00e9ritablement dynamique. De nombreux d\u00e9grad\u00e9s composent les formes des peintures afin que ne subsiste aucune asp\u00e9rit\u00e9 nette, aucune d\u00e9marcation. Lorsqu\u2019une limite semble devin\u00e9e, elle s\u2019efface devant une ind\u00e9termination qui persiste : \u00ab est-ce le d\u00e9grad\u00e9 de la peinture ou la diffusion d\u2019une ombre ? \u00bb  L\u2019oeil n\u2019a alors plus de surface o\u00f9 se poser, tout y est profond. Et cette impression de profondeur n\u2019est pas m\u00e9taphorique : \u00e0 l\u2019or\u00e9e du vertige, les yeux sont en perp\u00e9tuelle qu\u00eate d\u2019accommodation et de vergence ; ils cherchent la juste distance \u00e0 saisir, mais l\u2019ancrage est mouvant, il n\u2019y a dans ses peintures ni point ni ligne qui accrocheraient l\u2019oeil. C\u2019est peut-\u00eatre l\u2019absence de ligne accus\u00e9e dans ses peintures qui a justement donn\u00e9 envie \u00e0 Vincent Dulom de d\u00e9limiter et d\u2019indiquer, de dessiner.<\/p>\n\n\n\n

Le plus surprenant est peut-\u00eatre de se rendre compte que, dessin ou peinture, Vincent Dulom exprime la m\u00eame r\u00e9alit\u00e9 plastique. Les formes dansent avec le spectateur, sans le guider, ni sans sembler guid\u00e9es par l\u2019artiste. Les formes, apparemment tr\u00e8s simples, sont justes, \u00e9quilibr\u00e9es et avec ce qu\u2019il faut d\u2019\u00e9cart pour cr\u00e9er un vacillement de l\u2019exp\u00e9rience spectatorielle. Un vacillement \u00e0 peine perceptible. C\u2019est \u00e0 se demander par quelle habilet\u00e9 Vincent Dulom parvient \u00e0 rendre si d\u00e9sorientant un travail si exact.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/p>\n\n\n\n

Bruno Trentini enseigne l\u2019esth\u00e9tique et la philosophie de l\u2019art \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne. Il s\u2019inscrit dans une embodied aesthetic et travaille sur l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019immersion. Il est \u00e9galement directeur de publication de la revue Proteus \u2013 cahiers des th\u00e9ories de l\u2019art.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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